回响之外周年特刊 | 张鹏鹏：我见过未经剪辑的世界
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回响之外
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张鹏鹏
张鹏鹏是一个影像导演和制片人，跟她第一次见面是在探访「一回」沙龙场地时，恰逢她带着大阵仗去拍摄䒻园，那天䒻园里满是摄影器材和摄影师，于是极度期待他们拍出来的空间影像。
听张鹏鹏讲故事很有趣，那些曾经出现在新闻里的事件，就这样由一个人坐在你对面讲述其中的跌宕起伏。在武夷山的保护区里拍摄野生动物，跟着动物满山跑，学会了看天识别气象变化；去癌症村采访，受患病母亲的苦苦托付，把因先天心脏病生命垂危的幼童带到上海医治；去贵州的深山里拍穷困儿童，采访结束后买了几十双解放鞋送给他们……
△ 张鹏鹏 导演、制片人
“人生是一块画布，慢慢涂色，总能收获自己独特的色彩，并将其刻进生命的画框。”
在国内大型电视媒体工作了15年，当意识到内容的自由度无法实现时，张鹏鹏带着媒体人的情怀离开了，创办了自己的影像工作室「趣人」。因为机缘，认识了一批设计人，逐渐开始为空间讲述故事。
虽然非设计科班出身，但是职业的锻炼，让她拥有了绝佳的讲故事能力，捕捉光影的变化，以局外人的视角去看空间，反而不被空间所束缚，那些动人的场景逐渐流淌出来。
△ 概念宣传片
△ 张鹏鹏团队为孙建亚项目进行为期三年的纪录片拍摄
回响之外 ECHO
张鹏鹏 PENG PENG ZHANG
Q：请简述你的职业生涯经历。
张鹏鹏：在传统媒体做纪录片导演做了很多年，刚入行时做深度调查记者，对影像以及探索世界是有帮助的。后来对生活方式特别感兴趣，大概在06、07年，去了一家卫视做生活方式有关的影像，后面又去电影学院读书，还去了央视。我经历了传统媒体最辉煌的10年，也是我吸纳了最多东西的10年。
Q：有哪些印象比较深刻的拍摄经历？
张鹏鹏：从杭州回上海的车上我思考了这个问题，脑子里哗哗哗就像电影一样，把我之前经历的事都过了一遍，确实有很多到现在还记忆犹新。我记得巴金老人最后去世的那一刻，去拍摄他的病房、他离开的那张病床，我在房间也坐了很久。在陕北的田间听过一段秦腔，在非常旷野的大片麦地里吃过一碗臊子面；在甘肃的岷山山脉，一阵风吹过，漫山遍野响起交响乐，是牦牛脖子上的铃铛的声音，简直太美妙了，我就在那欣赏了一下午。
△ 刚工作时在内蒙赤峰拍摄
Q：对你的职业影响比较大的瞬间？
张鹏鹏：有一年我们拍楚河汉界遇上黄河坍塌，黄河改道，从两岸的沟渠冲得很高，几十米，村民当时跟我们在聊，毁坏的文物，淹没的村庄……大概有好几十个村民围着我们4-5个人，结果正说着突然真的就塌了，离我们20米的样子，很危险非常近。
前面那一波村民一下子冲过来，当然我我还是考虑了一下要赶紧跑，结果我们摄影师特别镇定，他在前面过来说没事，他说能拍我就拍。后来他是最后一个撤回来的。那么简短的两句话，对我职业生涯还是很有冲击的，为拍到好东西不惜一切的，危急时刻你必须这么做，后来片子效果挺好的，真的是因为他拍到了很多很珍贵的那一刻的东西。
Q：这些拍摄经历给你最大的收获是什么？
张鹏鹏：我拍过很多人物，从他们身上能汲取特别多的力量，我对每个人的人生状态特感兴趣，而且我认为每一个人都有故事，再普通的人我都能从他身上看到闪光点，这些练就了一种敏锐感，后来就开始对动物和植物发生兴趣，其实都是一种观察。我现在遇到一些很打动我的人，依然是充满激情、深度理解，然后热泪盈眶。这些共情能力大概就是职业积累给我的。
上：在武夷山溪水中拍摄
下：跟向导在荒野中架设红外摄影机
Q：为什么会去拍动物纪录片？
张鹏鹏：我想如果我喜欢做纪录片，最高的境界就是去挑战野生动物。这个是之前完全没有接触过的，只是看过Discovery或BBC，事实上那个是非常难的。2019年一年都在做这件事。在武夷山深山的无人区里，50年里完全没有人进去的地方。时间久了学会了看天气，每天早上吃早饭的时候，看一眼山里的云和雾。因为天气预报对山里是没用的，它有自己的小气候。当地的向导告诉我们在哪片区域里哪些动物经常出没，他们爬山速度很快。经常带着大家在山里飞奔，我们有时候蹲守，有时候要满山找寻蛛丝马迹。在山里会有很多危险的事，比如有的人被蚂蟥咬，浑身都是，旁边人还笑着说，转头一看自己身上也是一堆。
△ 喝山泉水、啃生海带，拍摄的过程也是与世界亲密接触的过程。
Q：屏幕里的真实世界与你感知到的有什么不一样吗？
张鹏鹏：太不一样，必须得感知，屏幕里太局限，我甚至是很排斥看短视频的。比如你找一条路，怎么找到的，这些都是过程。真实的世界要深度体验，吃的东西，闻到的气味，跟街边的人打招呼，跟卖水果的问个路。比如我从人民广场出发，走一天到朱家角，走到时已经日落了，我们坐在放生桥上，在石榴树下喝二锅头……我热爱骑行，骑行中感受到的风和在车上把窗户打开吹到的完全不同。
我骑行去过莫干山，住在一个杭州记者开的小旅馆里，那时候莫干山还没什么民宿。大雪天山上所有的东西都冻住了，没吃的也没水，我们就挖点雪去煮，这些细节都给我留下很深的记忆。
上：骑行天荒坪的途中遇见几只大鹅
下：骑行海南全岛，遇见摄人心魄的光
Q：作为影像导演，你接触过很多“原始”的美，未被剪辑过的，在你看来这种真实的美是什么？
张鹏鹏：大众看到的很多东西可能是已经被人设计过的，我看到的更多的是自然而然的东西。比如你去到大自然，不会觉得不美，任何一个植物没有美丑之分，它就是那样的存在着，它在生态链里有自己的价值。
Q：我发现你的讲述中有很多的细节，所以故事就特别动人。很多人好像挺缺乏这种细节的表述。
张鹏鹏：对，没有细节就没有办法表现情绪，好多事只有经历了才会真的观察，甚至上升到洞察这个阶段。今天早上我听播客的时候，有一个老师问了好多成年人，他说你们有一些什么失败的经历吗？大多数人都不知道，没有，人生的路还是比较扁平的。我不觉得失败是一个特别贬义的词，失败会带来很多新的洞察。
△ 拍摄现场
Q：你的洞察力很强，是如何培养的？
张鹏鹏：有先天的部分，我很小的时候在农村生活过几年，跟自然的接触是一个非常单纯的碰撞的过程，它练就了我的感知力，职业上的经历也让我的维度变得更宽广。
独处、观察、思考，有时候就静静看云，可能也就5分钟。我经常会去看天气，看云的变化，其实云你随时随地可以看，英国有一个赏云协会，挺有意思的。比如说在我家的窗口，窗口的树每天都在变化，我和猫一起看树上的鸟，我每天早上起来在那喝一杯水，就会发现中间叶子又冒出来了，其实就是一些细节。
你在房间里看那些光线，你去到任何一个房间里，只要它有光的部分，每一时刻都不一样的变化。
上：旅居大理时最喜欢做的事就是看云
下：武夷山的鸟儿，国家一级保护动物黄腹角雉
Q：AI会让你们这个行业中的一些人被淘汰吗？
张鹏鹏：今天我问我们公司的年轻人，我说你们会被AI淘汰吗？他们都沉默了。去年的某一天我刚接触AI的时候，我就自己做了一幅画，我说了几个关键词画面一下就出来了，我都呆了，我说完了，分镜师绝对要失业了，因为出来的画面，就是导演想要的。
△ 张鹏鹏团队拍摄的设计人物故事
Q：为什么会转向室内空间影像？
张鹏鹏：我一直希望深耕垂直领域。因为之前做生活方式的原因也接触一些家居行业的媒体人，认识了一些设计师，觉得跟设计师们聊天挺愉快的，作为创意人还是有一些共通的地方，所以疫情后就开始探索这个领域。
Q：空间影像与之前拍动物、城市、人有什么区别？
张鹏鹏：以前不管拍哪类纪录片，都要跟时代相关，要跟很多元素相关，要有故事线等等，空间影像更纯粹。另外，空间并不会自己讲话，所以每次拍摄勘景我会在空间里坐很久，去感受。我坐在那，如果能够跟这个空间对话，我觉得这就是我要拍的东西。我就是静静坐着，也不需要谁来跟我介绍，一旦我觉得我的感受到了，我就知道这个空间性格在哪里，就像一个人一样。
△ 空间拍摄现场
Q：原来做纪录片的时候，你是避免让自己带入情感的，你一定要站在一个公正的新闻性的视角上去看待这件事情，去记录它。这点跟现在的工作很不一样。
张鹏鹏：对，因为拍媒体纪录片的时候，不是纯粹个人表达，要给大众呈现、传播，怎么让大众能接受，是不能在情感上有太多的偏颇。现在拍空间，其实我要告诉自己要带入情感，坐在那就是带着情感去体验这个空间，最终呈现出来的肯定有我感受到的情绪氛围和美。
Q：你的角度看空间，看的是什么？
张鹏鹏：在空间里，设计师真正想表达的东西在哪儿。这个空间跟自然、跟情绪、跟周围的一切关联性是什么。我们拍摄各地的空间，通常都会把房子所在的位置四面八方都走一遍，重庆也好，苏州也好，胡同、山区，还是在杭州的西湖边也好，房子的气质都不一样，跟我的拍摄也会很有关联。
△ 张鹏鹏团队记录的空间故事
#设计影像故事计划#
「回响之外」联合趣人旗下品牌设视度（以设计内容为核心的高端影像品牌）推出#设计影像故事计划#，我们将进行设计师、设计工作室走访，通过访谈激发设计师的思考，形成具有品牌性、故事性的影像纪录。
不论是人物短片、品牌宣传、空间叙事，我们都拒绝公式化的镜头语言，根据人物个性和空间特质，用最真切的影像故事，带领观众走向设计的最深处。
如您有新鲜有趣的故事想要讲述，欢迎添加文末编辑部微信，跟我们一起拥抱真实的世界。
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